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我們先來(lái)搞明白什么是“二次元”？
“次元”在日語(yǔ)中是“維度”的意思，“二次元”就是二維平面。這一說(shuō)法源自ACG（動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲），早期的ACG作品都是二維圖像構(gòu)成的，其畫(huà)面是一個(gè)平面。由于日本的ACG產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，所以被稱(chēng)為是“二次元世界”，簡(jiǎn)稱(chēng)“二次元”。簡(jiǎn)單地說(shuō)，三次元指得是現(xiàn)實(shí)的3維空間，而二次元?jiǎng)t是在ACG的基礎(chǔ)上構(gòu)建起來(lái)的2維虛擬世界。
隨著深受ACG影響的人群逐漸長(zhǎng)大，他們不再滿(mǎn)足讓二次元僅存在于虛擬的世界，渴望讓二次元融入現(xiàn)實(shí)生活，并逐步付諸實(shí)踐。
二次元從二維走進(jìn)三維，并不是簡(jiǎn)單地占據(jù)幾個(gè)平面，也不是簡(jiǎn)單地堆砌ACG中的人物形象和道具。否則，也就不值得大驚小怪了。
二次元表現(xiàn)在空間設(shè)計(jì)上，最典型的手法就是在視角上混淆二維和三維之間的界限。
需要說(shuō)明的是，這并非籠統(tǒng)的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)，比如說(shuō)，將平面形象立體化的3D表現(xiàn)手法，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就不是二次元。
二次元在空間設(shè)計(jì)上要做的事情正好相反：將3D世界2D化。通俗地說(shuō)，就是讓現(xiàn)實(shí)的生活空間看起來(lái)像是一幅畫(huà)。
比如說(shuō)這樣包包，它是真實(shí)的包，可以像正常的包一樣裝東西。但在視覺(jué)上，怎么看都像是畫(huà)上去的。
倫敦的藝術(shù)家katharine morling就用陶瓷制作一系列具有強(qiáng)烈二次元風(fēng)格的雕塑，證明了我們各種生活用品二次元化的可能性。
大到家具，
復(fù)雜的機(jī)器，
小到火柴，
針頭線(xiàn)腦。
囊括生活的方方面面。
瑞典藝術(shù)家Felice Varini更是致力于讓現(xiàn)實(shí)中的3維世界直接呈現(xiàn)出2維的視角。
比如說(shuō)讓樓梯呈現(xiàn)出樓梯口樹(shù)了一面帶圓洞的紅色擋板的錯(cuò)覺(jué)。
讓現(xiàn)實(shí)的生活空間仿佛變成了被人畫(huà)了幾道線(xiàn)的照片。
【二次元de魔法道具】
來(lái)自多倫多的設(shè)計(jì)John Tony用這款線(xiàn)框衣架，將你的衣服掛進(jìn)了二次元。每天從這里面取放衣服時(shí)，會(huì)不會(huì)覺(jué)得衣服也充滿(mǎn)魔力？
簡(jiǎn)單的黑色線(xiàn)條，仿佛畫(huà)在紙上的立體圖形，簡(jiǎn)潔有效。
丹麥設(shè)計(jì)師Lassens則用帶框架的方形盒子打開(kāi)了二次元的入口。這些可以組合的盒子，靈感來(lái)自于素描。
同樣把素描線(xiàn)條運(yùn)用于家具上的，還有來(lái)自韓國(guó)的Jinil Park和日本的Daigo Fukawa。他們都用金屬線(xiàn)直接來(lái)制作家具。
不同的是，Jinil Park的線(xiàn)條多少還有點(diǎn)章法，
而Daigo Fukawa則完全是涂鴉風(fēng)格。
來(lái)自西班牙的設(shè)計(jì)師Víctor Hugo Medina和Raúl Téllez所創(chuàng)作的家具組合，則是由金屬線(xiàn)條框架構(gòu)成，在上面放置木質(zhì)的平面，就可以組成桌子、椅子。
除了線(xiàn)條，繪畫(huà)中的光陰也被運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)上，形成二次元的視覺(jué)效應(yīng)。
這是一套自帶陰影的家具。最簡(jiǎn)單的立方體結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔的線(xiàn)線(xiàn)勾勒出光與影的結(jié)合。
烏克蘭設(shè)計(jì)師Dmitry Kozinenko這套名為“Sunny”（陽(yáng)光）的家具，讓陽(yáng)光投射的陰影成了家具的一部分，無(wú)論室外斗轉(zhuǎn)星移，室內(nèi)都是灑滿(mǎn)陽(yáng)光的二次元世界。
既然有投影就會(huì)有透視，Dmitry Kozinenko的另一套家具名叫“In The Fog”（在霧中），通過(guò)家具背景板上逐漸變大的圓孔的透視作用，營(yíng)造由實(shí)向虛過(guò)渡的夢(mèng)幻感，仿佛是一個(gè)從現(xiàn)實(shí)世界通向二次元的入口。
如果說(shuō)以上都還只是應(yīng)用繪畫(huà)的元素或技法，營(yíng)造二次元的視覺(jué)效果，那么，這組由日本設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)的家具，則是實(shí)實(shí)在在的二維家具。
這就是一幅靠在墻上的椅子畫(huà)，但如果你在畫(huà)面上的這張椅上子坐下去，它就是一張真實(shí)存在的椅子。
這幅畫(huà)的框架由木頭和鋁打造，并在框架上覆蓋了印制椅子造型圖案的彈性織物。當(dāng)你坐上去時(shí)，通過(guò)重力拉伸就形成了真實(shí)的椅子，讓你一屁股坐進(jìn)了二次元。
【二次元de魔法空間】
1、運(yùn)用粗線(xiàn)條和單一底色營(yíng)造手繪效果
▲卵石砌成的背景墻，由于線(xiàn)條的流暢律動(dòng)，讓人往往首先把它當(dāng)成一幅平面圖案而忽略它的材質(zhì)和高低起伏。
▲純白底色上的運(yùn)用黑色的手繪線(xiàn)條，無(wú)差異地分布在立體的家居用品和平面的墻地面上，讓人分不清究竟是實(shí)景還是繪畫(huà)。
▲明明是現(xiàn)實(shí)的家具，卻在黑色的粗線(xiàn)條和相對(duì)純凈的底色對(duì)比下，讓人感覺(jué)生活在二次元的世界。
▲柜臺(tái)上手繪的圖案和墻面手繪的圖案融為一體，連吊燈的線(xiàn)條都顯得那么和諧，即使是擺滿(mǎn)了顏色各異的直實(shí)商品，依然像一幅手繪的簡(jiǎn)筆畫(huà)。
2、運(yùn)用色彩和圖案營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面感
▲幾個(gè)圈圈畫(huà)下來(lái)，參差不齊的房子好像出現(xiàn)在了同一個(gè)平面上。
▲不管整面墻的書(shū)有沒(méi)有擺平整，一幅畫(huà)畫(huà)下來(lái)，就都成為了平面的背景。
▲絢麗如彩虹般的裙擺，與彩虹色的小屋互相呼應(yīng)，宛若童話(huà)般不真實(shí)。
▲水色天光和彩虹屋交相輝映，似在仙境、美如畫(huà)卷。
3、運(yùn)用光影投射將3D場(chǎng)景降維為2D畫(huà)面
▲燈光將燈罩的樹(shù)影投射開(kāi)來(lái)，讓你仿佛置身平面的光影從林。
▲這個(gè)用玻璃做成的洗手盆，透明的材質(zhì)和深黑色線(xiàn)條圍成的幾何體圖形，讓你忍不住懷疑它是否真的存在。
▲無(wú)論窗外的風(fēng)景如何，室外的光線(xiàn)在窗簾上大小不一的透光孔上，留下的都是一幅被定格的畫(huà)面。
▲將真實(shí)的空間場(chǎng)景變成油畫(huà)般的2維畫(huà)面，這個(gè)難度應(yīng)該比3D畫(huà)要大吧？
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